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白居易长恨歌赏析论文,白居易的长恨歌评论(议论文)800字
发布时间:2021-11-21 00:30
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本文摘要:白居易的长恨歌评论(议论文)800字《长恨歌》是白居易诗作中脍炙人口的名篇,作于元和元年(八○六),当时诗人正在今陕西同至县任县尉。这首诗是他和友人陈鸿、王质夫同游仙游寺,有感于唐玄宗、杨贵妃的故事而创作的。 在这首长篇叙事诗里,作者以提炼的语言,典雅的形象,故事情节和抒情融合的手法,描述了唐玄宗、杨贵妃在安史之乱中的爱情悲剧:他们的爱情被自己引致的叛变落得了,正在没完没了地不吃着这一精神的苦果。

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白居易的长恨歌评论(议论文)800字《长恨歌》是白居易诗作中脍炙人口的名篇,作于元和元年(八○六),当时诗人正在今陕西同至县任县尉。这首诗是他和友人陈鸿、王质夫同游仙游寺,有感于唐玄宗、杨贵妃的故事而创作的。

在这首长篇叙事诗里,作者以提炼的语言,典雅的形象,故事情节和抒情融合的手法,描述了唐玄宗、杨贵妃在安史之乱中的爱情悲剧:他们的爱情被自己引致的叛变落得了,正在没完没了地不吃着这一精神的苦果。唐玄宗、杨贵妃都是历史上的人物,诗人并不拘泥于历史,而是借着历史的一点影子,根据当时人们的传说,街坊的歌唱,借此蜕化出有一个镖交错、宛转动人的故事,用回环来回、缠绵悱恻的艺术法术形式,刻画、歌咏出来。由于诗中的故事、人物都是艺术化的,是现实中人的简单现实的重现,所以需要在历代读者的心中青溪起阵阵涟漪。“长恨歌”就是歌“长恨”,“长恨”是诗歌的主题,故事的焦点,也是挖出在诗里的一颗牵动人心的种子。

而“怨”什么,为什么要“长恨”,诗人不是必要铺叙、抒发出来,而是通过他笔下诗化的故事,一层一层地展出给读者,让人们自己去揣摸,去难忘,去感觉。诗歌好书第一句:“汉皇重色思倾国”,显然很奇怪,样子故事原就应当从这里写出起,不必须作者花上什么心思似的,事实上这七个字含量很大,是全篇纲领,它既说明了了故事的悲剧因素,又唤醒和统率着全诗。紧接着,诗人用极为省俭的语言,描述了安史之乱前唐玄宗如何轻色、求色,再一获得了“回眸一笑百媚生,六宫粉黛无颜色”的杨贵妃。

刻画了杨贵妃的美貌、娇媚,宫女后因有色而受宠,不但自己“新的梁恩泽”,而且“姊妹弟兄均佩土”。重复图形唐玄宗得贵妃以后在宫中如何纵欲,如何行乐,如何整日沉溺于于歌舞酒色之中。

所有这些,就引致了安史之乱:“渔阳鼙鼓动地来,惊破霓裳羽衣曲”。这一部分写了“长恨”的内因,是悲剧故事的基础。诗人通过这一段宫中生活的表现手法,绝非嘲讽地向我们讲解了故事的男女主人公:一个重色轻国的帝王,一个娇媚恃宠的妃子。

还形象地似乎我们,唐玄宗的迷色误国,就是这一悲剧的根源。下面,诗人明确地叙述了安史之乱再次发生后,皇帝兵马仓皇逃往西南的情景,特别是在这一动乱中唐玄宗和杨贵妃爱情的吞噬。“六军不放无奈何,宛转蛾眉马前杀。

花钿委地无人缴,翠翘金雀玉搔头。君王掩面救回不得,回看血泪相和流。” 写出的就是他们在马嵬坡生离死别e5a48de588b67a686964616f31333264623139的一幕。

“六军不放”,拒绝处决杨贵妃,是愤于唐玄宗著迷女色,祸国殃民。杨贵妃的死,在整个故事中,是一个关键性的情节,在这之后,他们的爱情才沦为一场悲剧。接着,“黄埃懒散风萧索” “起至魂魄未曾来入梦”,诗人逃跑了人物精神世界里揪心的“怨”,用酸恻动人的语调,宛转形容和叙述了杨贵妃死后唐玄宗在蜀中的孤独哀伤,还都路上的追怀忆旧,回京以后睹物思人,触景生情,一年四季物是人非事事毕的种种动容。缠绵悱恻的愁之情,使人实在回肠荡气。

于是以由于诗人把人物的感情图形到这样的程度,后面道士的来临,仙境的经常出现,之后给人一种真实感,不以为纯粹是一种空中楼阁了。从“临邛道士鸿都客”至诗的末尾,写出道士协助唐玄宗找寻杨贵妃。诗人使用的是浪漫主义的手法,忽而上天,忽而进地,“上穷碧掉落黄泉,两处茫茫均不知。

”后来,在海上虚无缥缈的仙山上寻找了杨贵妃,让她以“玉容孤独泪阑干,梨花一枝春带雨”的形象在仙境中重现,殷勤庆贺汉家的使者,含情脉脉,托物寄词,申明前誓,连系唐玄宗对她的思念,更进一步深化、图形“长恨”的主题。诗歌的末尾,用“天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期”结笔,铺陈题旨,号召结尾,而且做“清音有余”,给读者以误解、难忘的余地。

《长恨歌》首先给我们艺术美的享用的是诗中那个宛转动人的故事,是诗歌精致独有的艺术构想。全篇中心是歌“长恨”,但诗人却从“轻色”想起,并且不予极力铺写和图形。

“日低起”、 “不早朝”、 “夜专夜”、“看严重不足”等等,显然是艺到了零点,看起来一幕喜剧,然而,极为的乐,于是以反衬出有后面无穷无尽的怨。唐玄宗的淫乱误国,引向了政治上的悲剧,反过来又造成了他和杨贵妃的爱情悲剧。

悲剧的制造者最后沦为悲剧的主人公,这是故事的类似、交错处,也是诗中男女主人公之所以要“长恨”的原因。过去许多人说道“长恨歌”有讽刺的意味,这首诗的讽刺意味就在这里。那么诗人又是如何展现出“长恨”的呢?马嵬坡杨贵妃之杀一场,诗人刻画极为细致,把唐玄宗那种不忍心割爱但又意欲救回不得的内心对立和伤痛感情,都明确形象地展现出出来了。

由于这“血泪相和流”的死别,才不会有那没完没了的怨。随后,诗人用许多笔墨从各个方面重复图形唐玄宗对杨贵妃的思念,但诗歌的故事情节并没暂停在一个感情上,而是随着人物内心世界的层层展出,感应器他的景物的大大变化把时间和故事向前流逝,用人物的思想感情来拓展和推展情节的发展。唐玄宗逃蜀,是在死别之后,内心十分酸楚愁惨,还都路上,旧地重经,又想起了伤心的回想,回京后,白天睹物伤情,夜晚辗转难眠。日思夜想而不得,所以寄希望于梦境,却又是“悠悠轮回别经年,魂魄未曾来入梦”。

诗自此,早已把“长恨”之“怨”写出得十分动人心魄,故事到此结束或许也可以。然而诗人笔锋一折,别进境界,利用想象的彩翼,构想了一个妩媚动人的仙境,把悲剧故事的情节推上高潮,使故事更为回环交错,有平缓,有波澜。这一巨变,既出人意料,又尽在情理之中。

由于主观心愿和客观现实大大再次发生对立、撞击,诗歌把人物千回百转的心理展现出得淋漓尽致,故事也因此而变得更加宛转动人。《长恨歌》是一首抒情成份很浓的叙事诗,诗人在描述故事和人物塑造成上,使用了我国传统诗歌擅长于的抒发手法,将故事情节、写景和抒情人与自然地融合在一起,构成诗歌抒情上回环来回的特点。诗人内敛把人物的思想感情流经景物,用景物的折光来营造人物的心境,内敛逃跑人物周围富裕特征性的景物、事物,通过人物对它们的感觉来展现出内心的感情,层层图形,恰如其分的传达人物蕴蓄在内心深处的难达之情。唐玄宗逃到西南的路上,四处是黄尘、栈道、黄山、日色黯淡,旌旗无光,秋景感慨,这是以伤感的秋景来营造人物的悲思。

在蜀地,面对着青山绿水,还是朝夕无法相逢,蜀中的山山水水原为很美的,但是在孤独悲伤的唐玄宗眼中,那山的“青”,水的“碧”,也都惹人伤心,大大自然的美应当有优雅的心境也才享用,他却没,所以就更加减少了内心的伤痛。这是利用美景来写出哀情,使感情又了解一层。

行宫中的月色,雨夜里的铃声,本来就很人撩人意绪,诗人逃跑这些奇怪但是富裕特征性的事物,把人带入伤心、断肠的境界,再行再加那一见一闻,一色一声,相互交叠,在语言上、声调上也展现出出有人物内心的愁苦凄清,这又是一层。还都路上,“欲《长恨歌》的赏析 1000字左右  《长恨歌》赏析  作为一代文人,白居易堪称是一个成功者。

他的现实主义的笔,写了多少个凄冷的场面,响起了一次又一次警钟。他的《长恨歌》,堪称是他一生的代表作。

  诗以喜剧结尾而转换成悲剧,虽然作者的人品是“意欲责尤物”,却出了一首爱情的颂歌。这首叙事诗的最顺利处就是抒情,非常简单的情节要用提炼的几句就交代过去,而着力在情的图形,精细地写出唐明皇与杨贵妃爱情的浓厚和贵妃死后双方的思念之情.  《长恨歌》就是歌“长恨”,“长恨”是诗歌的主题,故事的焦点,也是挖出在诗里的一颗牵动人心的种子。而“怨”什么,为什么要“长恨”,诗人不是必要铺叙、抒发出来,而是通过他笔下诗化的故事,一层一层地展出给读者,让人们自己去揣摸,去难忘,去感觉。

《长恨歌》首先给我们艺术美的享用的是诗中那个宛转动人的故事,是诗歌精致独有的艺术构想。全篇中心是歌“长恨”,但诗人却从“轻色”想起,并且不予极力铺写和图形。

“日低起”、“不早朝”、“夜专夜”、“看严重不足”等等,显然是艺到了零点,有点像一幕喜剧,然而,极为的乐,于是以反衬出有后面无穷无尽的怨。唐玄宗的淫乱误国,引向了政治上的悲剧,反过来又造成了他和杨贵妃的爱情悲剧。

悲剧的制造者最后沦为悲剧的主人公,这是故事的类似、交错处,也是诗中男女主人公之所以要“长恨”的原因。许多人说道《长恨歌》有讽刺意味,我想要,这首诗的讽刺意味就在这里。那么,诗人又是如何展现出“长恨”的呢?马嵬坡杨贵妃之杀一场,诗人刻画极为细致,把唐玄宗那种不忍心割爱但又意欲救回不得的内心对立和伤痛感情,都明确形象地展现出出来了。

由于这“血泪相和流”的死别,才不会有那没完没了的怨。随后,诗人用许多笔墨从各个方面重复图形唐玄宗对杨贵妃的思念,但诗歌的故事情节并没暂停在一个感情点上,而是随着人物内心世界的层层展出,感应器他的景物的大大变化,把时间和故事向前流逝,用人物的思想感情来拓展和推展情节的发展。唐玄宗逃蜀,是在死别之后,内心十分酸楚愁惨;还都路上,旧地重经,又想起了伤心的回想;回京后,白天睹物伤情,夜晚辗转难眠。

日思夜想而不得,所以寄希望于梦境,却又是“悠悠轮回别经年,魂魄未曾来入梦”。诗自此,早已把“长恨”之“怨”写出得十分动人心魄,故事到此结束或许也可以。然而诗人笔锋一折,别进境界,利用想象的彩翼,构想了一个妩媚动人的仙境,把悲剧故事的情节推上高潮,使故事更为回环交错,有平缓,有波澜。

这一巨变,既出人意料,又尽在情理之中。由于主观心愿和客观现实大大再次发生对立、撞击,诗歌把人物千回百转的心理展现出得淋漓尽致,故事也因此而变得更加宛转动人。  《长恨歌》是一首抒情成份很浓的叙事诗,诗人在描述故事和人物塑造成上,使用了我国传统诗歌擅长于的抒发手法,将故事情节、写景和抒情人与自然地融合在一起,构成诗歌抒情上回环来回的特点。

诗人内敛把人物的思想感情流经景物,用景物的折光来营造人物的心境;内敛逃跑人物周围富裕特征性的景物、事物,通过人物对它们的感觉来展现出内心的感情,层层图形,恰如其分地传达人物蕴蓄在内心深处的难达之情。从黄埃懒散到蜀山青青,从行宫夜雨到凯旋重返,从白日到黑夜,从春天到秋天,恣意触物伤情,时时睹物思人,从各个方面重复图形诗中主人公的挣扎执着和找寻。

现实生活中去找将近,到梦中去找,梦中去找将近,又到仙境中去找。如此意气回环,层层图形,使人物感情镖下降,超过了高潮。诗人正是通过这样的层层图形,重复抒情,回环来回,让人物的思想感情蕴蓄得更加优美非常丰富,使诗歌“肌理细致”,更加富裕艺术的感染力.作为一首千古绝唱的叙事诗,《长恨歌》在艺术上的成就是很高的。

e79fa5e98193e58685e5aeb931333238653839古往今来,许多人都认同这首诗的类似的艺术魅力。《长恨歌》在艺术上以什么病毒感染和欲望着读者呢?宛转动人,缠绵悱恻,难道是它仅次于的艺术个性,也是它能吸住千百年来的读者,使他们不受病毒感染、被欲望的力量。  一篇《长恨》有风情!  白乐天如是说。可见诗人的内心里,觉得给《长恨歌》灌入了过于多的情感。

  白乐天一生感时受伤世,传世之句多有力陈百姓之厌,苛政之弊,如“一诗恨一事”的《秦中吟》,就是这样一位主张“文章自成内敛著,诗歌自成事而作”的现实主义诗人,却将一段宫闱畸恋写出得凄切含蓄,荡气回肠.由此我想起了白居易自己的感情生活.原本他少年时曾与一民女湘灵际遇互为说道,求助于家庭阻力无法融合,这种深深的伤痛寓于《长恨歌》的创作中,正是借咏史怀念自身的际遇。白居易虽然仕途艰辛,郁郁寡欢,甚至借佛道来麻木自己,找寻灵魂上的众生,鄙视当时的朝政贪腐.但我实在,在这首诗里,更好的是对爱情的赞颂,或者说对自己曾多次情感的影射.  而另一方面,自古以来帝王不爱人江山爱美人,声色犬马也看起来他们的专利。

于是一个王朝式微的身影之后随着一个女人冤狱的脚步,向着一个起点,慢慢地回头着。“红颜祸水”乃是一个绝好的理由,让帝王在感叹自己的国度走远之时,给后人一个招供的借口。女人,只不过是一个悲剧的牺牲品.她们只是用自己的脂粉为了自己的地位利益而去保住一点点宠幸和一个男人的深爱.而最后却被诛杀.这也规劝她们,在取得自己想的东西的同时,也别忘记过度的铁矿带给的后果.  最后的浪漫主义的笔,给我们一点点安慰,也让我在时间的端口,一直坚信确实爱情的美丽.白居易的长恨歌的回忆白居易《长恨歌》的回忆:《长恨歌》是一首抒情成份很浓的叙事诗,诗人在描述故e799bee5baa6e59b9ee7ad9431333431353335事和人物塑造成上,使用了中国传统诗歌擅长于的抒发手法,将故事情节、写景和抒情人与自然地融合在一起,构成诗歌抒情上回环来回的特点。

诗人内敛把人物的思想感情流经景物,用景物的折光来营造人物的心境;内敛逃跑人物周围富裕特征性的景物、事物,通过人物对它们的感觉来展现出内心的感情,层层图形,恰如其分地传达人物蕴蓄在内心深处的难达之情。《长恨歌》首先给我们艺术美的享用的是诗中那个宛转动人的故事,是诗歌精致独有的艺术构想。全篇中心是歌“长恨”,但诗人却从“轻色”想起,并且不予极力铺写和图形。

“日低起”、“不早朝”、“夜专夜”、“看严重不足”等等,显然是艺到了零点,有点像一幕喜剧,然而,极为的乐,于是以反衬出有后面无穷无尽的怨。唐玄宗的淫乱误国,引向了政治上的悲剧,反过来又造成了他和杨贵妃的爱情悲剧。悲剧的制造者最后沦为悲剧的主人公,这是故事的类似、交错处。也是诗中男女主人公之所以要“长恨”的原因。

过去许多人说道《长恨歌》有讽刺意味,这首诗的讽刺意味就在这里。拓展材料:赏析:《长恨歌》是白居易诗作中脍炙人口的名篇,作于元和元年(806),当时诗人正在盩厔县(今陕西周至)任县尉。这首诗是他和友人陈鸿、王质夫同游仙游寺,有感于唐玄宗、杨贵妃的故事而创作的。

在这首长篇叙事诗里,作者以提炼的语言,典雅的形象,故事情节和抒情融合的手法,描述了唐玄 宗、杨贵妃在安史之乱中的爱情悲剧:他们的爱情被自己引致的叛变落得了,正在没完没了地不吃着这一精神的苦果。唐玄宗、杨贵妃都是历史上的人物,诗人并不拘泥于历史,而是借着历史的一点影子,根据当时人们的传说,街坊的歌唱,借此蜕化出有一个镖交错、宛转动人的故事,用回环来回、缠绵悱恻的艺术形式,刻画、歌咏出来。由于诗中的故事、人物都是艺术化的,是现实中人的简单现实的重现,所以需要在历代读者的心中青溪起阵阵涟漪。

《长恨歌》就是歌“长恨”,“长恨”是诗歌的主题,故事的焦点,也是挖出在诗里的一颗牵动人心的种子。而“怨”什么,为什么要“长恨”。诗人不是必要铺叙、抒发出来,而是通过他笔下诗化的故事,一层一层地展出给读者,让人们自己去揣摸,去难忘,去感觉。

诗歌好书第一句:“汉皇重色思倾国”,显然很奇怪,样子故事原就应当从这里写出起,不必须作者花上什么心思似的,事实上这七个字含量很大,是全篇纲领,它既说明了了故事的悲剧因素,又唤醒和统率着全诗。紧接着,诗人用极为省俭的语言,描述了安史之乱前,唐玄宗如何轻色、求色,再一获得了“回眸一笑百媚生,六宫粉黛无颜色”的杨贵妃。

刻画了杨贵妃的美貌、娇媚,宫女后因有色而受宠,不但自己“新的梁恩泽”,而且“姊妹弟兄均佩土”。重复图形唐玄宗得贵妃以后在宫中如何纵欲,如何行乐,如何整日沉溺于于歌舞酒色之中。

所有这些,就引致了安史之乱:“渔阳鼙鼓动地来,惊破霓裳羽衣曲”。这一部分写了“长恨”的内因,是悲剧故事的基础。诗人通过这一段宫中生活的表现手法,绝非嘲讽地向我们讲解了故事的男女主人公:一个重色轻国的帝王,一个娇媚恃宠的妃子。还形象地似乎我们,唐玄宗的迷色误国,就是这一悲剧的根源。

作者简介:白居易(772年-846年),字乐天,号香山居士,又号醉吟先生,祖籍山西太原,到其曾祖父时移居下邽,出生于河南新郑。是唐代最出色的现实主义诗人,唐代三大诗人之一。白居易与元稹联合提倡新乐府运动,世称“元白”,与刘禹锡相提并论“刘白”。

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白居易的诗歌题材普遍,形式多样,语言朴实通俗,有“诗魔”和“诗王”之称之为。官至翰林学士、左中允大夫。公元846年,白居易在洛阳去世,葬于香山。有《白氏长庆集》传世,代表诗作有《长恨歌》、《卖炭翁》、《琵琶行》等。

参考资料来源:百度百科-长恨歌分析白居易长恨歌的艺术特色  从“汉皇重色思倾国”起第一部分,描述安史之乱前,玄宗如何好色、求色,再一获得了杨氏。而杨氏由于受宠,鸡犬升天。

并重复图形玄宗之纵欲,沉于酒色,只顾朝政,因而引致了“渔阳鼙鼓动地来”的安史之乱。这是悲剧的基础,也是“长恨”的内因;  “六军不放无奈何”起为第二部分,明确叙述了安史之乱起后,玄宗的仓皇出逃西蜀,引发了“六军”驻马拒绝除去祸国殃民的贵妃“宛转娥眉马前杀”是悲剧的构成。这是故事的关键情节。

杨氏归阴后,导致玄宗孤独哀伤和缠绵悱恻的愁。诗以酸恻动人的语调,刻画了玄宗这一“长恨”的心情,抓人心痛,催人泪下;  “临邛道士鸿都客”起为第三部分,写出玄宗借道士协助于虚无缥缈的蓬莱仙山中道出了杨氏的踪影。在仙景中重现了杨氏“带雨梨花”的姿容,并以含情脉脉,托物寄词,申明前誓,回应愿作“比翼鸟”、“连理枝”,更进一步图形了“长恨”的主题。

结局又以“天和地久有时尽,此恨绵绵无绝期”深化了主题,减轻了“长恨”的分量。全诗写出e799bee5baa6e78988e69d8331333238656634情缠绵悱恻,书怨杳杳无穷。文字哀艳动人,声调高亢宛转,千古名篇,常读经常新的。

  今人丁毅、方超在《(长恨歌)评价管窥》一文中指出,此诗是白居易借对历史人物的谣,竭尽自己的心情之作。文章说道,诗人年轻时与名门普通人家的姑娘湘灵爱恋,但由于门第观念和风尚妨碍,没有能月成婚。分手时,诗人写出了“不得大哭,舟愁;不得语,亮愁;两心之外无人闻……彼此甘心无后期”的悲痛诗句。

文章认为,《长恨歌》作于作者婚前几个月,诗人为丧失与湘灵相见之有可能而伤痛。“在天愿不作比翼鸟,在地愿连理枝。天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期”,正是诗人借前代帝妃的悲剧,抒写自己的伤痛与深情。  最顺利处就是抒情  非常简单的情节要用提炼的几句就交代过去,而着力在情的图形,精细地写出唐明皇与杨贵妃爱情的浓厚和贵妃死后双方的思念之情。

白居易长恨歌赏析历史理性角度人们对白居易《长恨歌》的主题思想历年来争辩e799bee5baa6e4b893e5b19e31333361326233一触即发,有所谓爱情说道、政治主题说道、双重主题说道等等。本文作者所持爱情说道。首先从作品的四个层次来分析,认同自称为易井非像陈鸿写出《长恨歌传》那样板着严肃的脸孔去刻画李杨故事,而是以“情”作为主旋律,让主人公的情去打动读者,使之产生共鸣,获得审美上的很大顺利。本文还融合作者生平经历和社会历史分析他在处置历史题材、政治题材和来自民间的人性题材、心理题材的关系问题上的独到之处,更进一步解释唐明皇杨贵妃形象的审美意义。

唐宪宗元和元年(806)冬,三十五岁的白居易被擢周至县尉,当时,他与好友陈鸿、王质夫同游仙游寺,听见当地民间流传唐玄宗李隆基与杨贵纪的故事,深有感触,于是创作了千古传唱的长篇叙事诗《长恨歌》。陈鸿为此诗编写了一篇《长恨歌传》。

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《长恨歌》以其标格保举的风姿夺得了古今无数的读者,甚至当时长安妓女以“我诵得白学士《长恨歌》”而真是,并因此身价倍增。“一篇《长恨》有风情,十首《秦吟》将近聆”①,不仅是作者的自我认同,也道出了众多读者的心声。

关于《长恨歌》的主题思想,历年来是读者争辩的焦点问题,观点极为分歧,大约可分成三派:其一,爱情主题说道。指出从作品宫中多得宠的宪宗;其三,双重主题说道。

指出将此诗看作纯粹的讽谕诗或爱情颂歌都不合理,它是曝露与赞颂的统一,讽谕和同情的交织,既为李、杨的爱情悲剧一掬同情之泪,又为他们的误国失政一忘遗恨之声,二者交相融汇而不是机械变换。此外,还有人指出此诗是作者借李、杨悲剧来抒写自己爱情潦倒的情怀。到底如何,还须要从作品本身去分析。

《长恨歌》就是歌“长恨”,“长恨”是挖出在诗里的一颗牵动人心的种子。而“怨”什么,为什么要“长恨”,诗人不是必要铺叙、抒发出来,而是通过他笔下诗化的故事,一层一层地展出给读者,何谓人们自己去揣摸,去难忘,去感觉。根据全诗的内容和情节发展,可将诗分成四个层次:第一层从“汉皇重色思倾国”至“尽日君王看严重不足”,描述了安史之乱前,唐玄宗如何轻色、求色,再一获得了“回眸一笑百媚生”的杨贵纪。

贵纪宫女后恃宠而妹,不但自己“新的梁恩泽”,而且“姊妹弟兄均列士”,重复图形唐玄宗得贵妃后几乎沉溺于于歌舞酒色。好书首句既提醒了故事的悲剧因素,又唤醒和统率着全诗。第二层从“渔阳鼙鼓动地来”至“回看血泪相和流”,写出安史之乱,玄宗逃往,不得不诛杀贵妃,写了“长恨”的内因,是悲剧故事的基础。

诗人无意将因玄宗淫乱误国所导致的安史之乱展开了淡化处理,对二人的生离死别则着意形容,读者受到的是悲剧气氛的病毒感染而不是历史的理性抨击。陈鸿《长恨歌传》“责尤物,窒乱阶”之说道是板着面孔做文章,故无法视作此诗的文学创作动机。

第三层从“黄埃懒散风萧索”至“魂魄未曾来人梦”,叙述了杨贵妃死后,唐玄宗在蜀中的孤独哀伤还都路上的追怀忆旧,行宫闻月,夜雨闻铃,是一片“伤心色”和“断肠声”。长安攻占以后返朝时,重过马克,“不知玉颜空杀处”。回京后,池苑依旧,物是人非,缠绵悱恻的愁之情,使人实在荡气回肠。

第四层从“临邛道士鸿都客”至“此恨绵绵无绝期”,写出玄宗派方士觅得杨贵妃之魂魄,轻在展现出杨妃的孤独和对往日爱情生活的悲伤回忆。诗人运用浪漫主义手法,上天入地,后终在虚无缥渺的仙山上让贵妃以“玉容孤独泪阑干,梨花一枝春带雨”的形象重现于仙境。“情”的渲泄已俗世于帝王妃子间的感情纠葛,而更加多地带有诗人的主观的理想成分,并早就远超过了历史事实的范围,将主观心愿与客观现实的对立冲突展现出无余。结尾“天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期”二句,是爱情的泪流满面与呼声,是对于爱情不受命运播弄,和爱情被政治伦理蹂躏的惋惜,此恨之浅,已打破时空而转入无极之境。

这样,诗人之后以“长恨”展现出了爱情的长存,亦即铺陈全诗的主题。白居易《长恨歌》的艺术特色  《长恨歌》是白居易的代表作,这首诗歌仅次于的艺术特色是精致的艺术构想和抒情故事情节结合的手法的运用;主题是赞颂李、杨二人的真诚爱情。编撰如下:  一、本诗的艺术特色:  《长恨歌》首先给我们艺术美的享用的是诗中那个宛转动人的故事,是诗歌精致独有的艺术构想。

全篇中心是歌“长恨”,但诗人却从“轻色”想起,并且不予极力铺写和图形。“日低起”、“不早朝”、“夜专夜”、“看严重不足”等等,显然是艺到了零点,有点像一幕喜剧,然而,极为的乐,于是以反衬出有后面无穷无尽的怨。唐玄宗的淫乱误国,引向了政治上的悲剧,反过来又造成了他和杨贵妃的爱情悲剧。

悲剧的制造者最后沦为悲剧的主人公,这是故事的类似、交错处,也是诗中男女主人公之所以要“长恨”的原因。过去许多人说道《长恨歌》有讽刺意味,这首诗的讽刺意味就在这里。那么,诗人又是如何展现出“e799bee5baa6e997aee7ad94e78988e69d8331333365663431长恨”的呢?马嵬坡杨贵妃之杀一场,诗人刻画极为细致,把唐玄宗那种不忍心割爱但又意欲救回不得的内心对立和伤痛感情,都明确形象地展现出出来了。由于这“血泪相和流”的死别,才不会有那没完没了的怨。

随后,诗人用许多笔墨从各个方面重复图形唐玄宗对杨贵妃的思念,但诗歌的故事情节并没暂停在一个感情点上,而是随着人物内心世界的层层展出,感应器他的景物的大大变化,把时间和故事向前流逝,用人物的思想感情来拓展和推展情节的发展。唐玄宗逃蜀,是在死别之后,内心十分酸楚愁惨;还都路上,旧地重经,又想起了伤心的回想;回京后,白天睹物伤情,夜晚辗转难眠。日思夜想而不得,所以寄希望于梦境,却又是“悠悠轮回别经年,魂魄未曾来入梦”。

诗自此,早已把“长恨”之“怨”写出得十分动人心魄,故事到此结束或许也可以。然而诗人笔锋一折,别进境界,利用想象的彩翼,构想了一个妩媚动人的仙境,把悲剧故事的情节推上高潮,使故事更为回环交错,有平缓,有波澜。这一巨变,既出人意料,又尽在情理之中。由于主观心愿和客观现实大大再次发生对立、撞击,诗歌把人物千回百转的心理展现出得淋漓尽致,故事也因此而变得更加宛转动人。

  《长恨歌》是一首抒情成份很浓的叙事诗,诗人在描述故事和人物塑造成上,使用了中国传统诗歌擅长于的抒发手法,将故事情节、写景和抒情人与自然地融合在一起,构成诗歌抒情上回环来回的特点。诗人内敛把人物的思想感情流经景物,用景物的折光来营造人物的心境;内敛逃跑人物周围富裕特征性的景物、事物,通过人物对它们的感觉来展现出内心的感情,层层图形,恰如其分地传达人物蕴蓄在内心深处的难达之情。

唐玄宗逃到西南的路上,四处是黄尘、栈道、高山,日色黯淡,旌旗无光,秋景感慨,这是以伤感的秋景来营造人物的悲思。在蜀地,面对着青山绿水,还是朝夕无法相逢,蜀中的山山水水原为很美的,但是在孤独悲伤的唐玄宗眼中,那山的“青”,水的“碧”,也都惹人伤心,大大自然的美应当有优雅的心境才能享用,他却没,所以就更加减少了内心的伤痛。

这是利用美景来写出哀情,使感情又了解一层。行宫中的月色,雨夜里的铃声,本来就很撩人意绪,诗人逃跑这些奇怪但是富裕特征性的事物,把人带入伤心、断肠的境界,再行再加那一见一闻,一色一声,相互交叠,在语言上、声调上也展现出出有人物内心的愁苦凄清,这又是一层。还都路上,“天旋地转”,本来是高兴的事,但旧地重过,玉颜不知,可不伤心泪下。故事情节中,又减少了一层伤痛的回想。

返长安后,“回来池苑均依旧,太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉,回应如何不泪耳”。白日里,由于环境和景物的启动时,从景物误解到人,景物依旧,人却不出了,禁不住就潸然泪下,从太液池的芙蓉花和未央宫的垂柳好像看见了杨贵妃的容貌,展出了人物极为简单错综复杂的内心活动。

“夕殿萤飞思悄悄,孤灯滚尽未成眠。如期钟鼓初明月,耿耿星河意欲曙天”。从黄昏写出到黎明,集中地展现出了夜间被情思弥漫终无法入眠的情景。

这种挣扎的思恋,“春风桃李花开日”是这样,“秋雨梧桐叶堕时”也是这样。及至看见当年的“梨园弟子”、“阿监青娥”都已白发衰颜,更加凸引发对往日欢娱的思念,自是黯然神伤。从黄埃懒散到蜀山青青,从行宫夜雨到凯旋重返,从白日到黑夜,从春天到秋天,恣意触物伤情,时时睹物思人,从各个方面重复图形诗中主人公的挣扎执着和找寻。

现实生活中去找将近,到梦中去找,梦中去找将近,又到仙境中去找。如此意气回环,层层图形,使人物感情镖下降,超过了高潮。诗人正是通过这样的层层图形,重复抒情,回环来回,让人物的思想感情蕴蓄得更加优美非常丰富,使诗歌“肌理细致”,更加富裕艺术的感染力。

  二、这首诗歌的主题:  人们对白居易《长恨歌》的主题思想历年来争论不休,有所谓爱情说道、政治主题说道、双重主题说道等等。本文作者所持爱情说道。

首先从作品的四个层次来分析,认同白居易并非像陈鸿写出《长恨歌传》那样板着严肃的脸孔去刻画李杨故事,而是以“情”作为主旋律,让主人公的情去打动读者,使之产生共鸣,获得审美上的很大顺利。本文还融合作者生平经历和社会历史分析他在处置历史题材、政治题材和来自民间的人性题材、心理题材的关系问题上的独到之处,更进一步解释唐明皇杨贵妃形象的审美意义。  《长恨歌》一出,关于其主题,之后沦为历年来读者争辩的焦点。观点也极具分歧。

大体分三种:其一为爱情主题。是歌颂李杨的爱情诗作。并认同他们对爱情的真诚与执着;其二为政治主题说道。

指出诗的重点在于讽刺,在于揭发“汉皇重色思倾国”必定带给的“绵绵长恨”,指责唐明皇淫乱造成安史之乱以垂诫后世君主;其三为双重主题说道。指出它是揭发与赞颂统一,讽谕和同情交织,既洒一掬同情泪,又责失政遗恨。到底如何,还须要从作品本身去分析。  可将诗分成四个层次:第一层从“汉皇重色思倾国”至“尽日君王看严重不足”,描述了安史之乱前,唐玄宗如何轻色、求色,再一获得了“回眸一笑百媚生”的杨贵妃。

贵妃宫女后恃宠而骄,不但自己“新的梁恩泽”,而且“姊妹弟兄均佩土”,重复图形唐玄宗得贵妃后几乎沉溺于于歌舞酒色。好书首句既提醒了故事的悲剧因素,又唤醒和统率着全诗; 第二层从“渔阳鼙鼓动地来”至“回看血泪相和流”,写出安史之乱,玄宗逃往,不得不诛杀贵妃,写了“长恨”的内因,是悲剧故事的基础。诗人无意将因玄宗淫乱误国所导致的安史之乱展开了淡化处理,对二人的生离死别则着意形容,读者受到的是悲剧气氛的病毒感染而不是历史的理性抨击。陈鸿《长恨歌传》“责尤物,窒乱阶”之说道是板着面孔做文章,故无法视作此诗的文学创作动机;第三层从“黄埃懒散风萧索”至“魂魄未曾来人梦”,叙述了杨贵妃死后,唐玄宗在蜀中的孤独哀伤还都路上的追怀忆旧,行宫闻月,夜雨闻铃,是一片“伤心色”和“断肠声”。

长安攻占以后返朝时,重过马嵬,“不知玉颜空杀处”。回京后,池苑依旧,物是人非,缠绵悱恻的愁之情,使人实在荡气回肠;第四层从“临邛道士鸿都客”至“此恨绵绵无绝期”,写出玄宗派方士觅得杨贵妃之魂魄,轻在展现出唐玄宗的孤独和对往日爱情生活的悲伤回忆。诗人运用浪漫主义手法,上天入地,后终在虚无缥缈的仙山上让贵妃以“玉容孤独泪阑干,梨花一枝春带雨”的形象重现于仙境。“情”的发泄已俗世于帝王妃子间的感情纠葛,而更加多地带有诗人的主观的理想成分,并早就远超过了历史事实的范围,将主观心愿与客观现实的对立冲突展现出无余。

结尾“天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期”二句,是爱情的泪流满面与呼声,是对于爱情不受命运播弄,和爱情被政治伦理蹂躏的惋惜,此恨之浅,已打破时空而转入无极之境。这样,诗人之后以“长恨”展现出了爱情的长存,亦即铺陈全诗的主题。


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